埃文斯制作了《教父》《唐人街》《羅斯瑪麗的嬰兒》《霹靂鉆》等名作，深刻改變了1970年代好萊塢電影的潮流。
他眼光獨(dú)到，挖掘了很多電影公司不敢起用的新人。和“新好萊塢”四大導(dǎo)演中的干將弗朗西斯·科波拉建立了長(zhǎng)期的合作；還幫助初到美國(guó)的羅曼·波蘭斯基建立了在好萊塢的名聲；投拍了《愛(ài)情故事》這樣小成本的愛(ài)情藝術(shù)片……
他對(duì)美國(guó)獨(dú)立電影和藝術(shù)電影的扶持可以說(shuō)是巨大的，1970年代美國(guó)電影的新格局的形成也與埃文斯的努力分不開(kāi)。
除了作品，埃文斯的私生活事跡也一直在好萊塢流傳，他是有名的花花公子，一生周旋在各種女人身邊，還有因持有可卡因被捕等負(fù)面消息。
在為科波拉的電影《棉花俱樂(lè)部》籌款的過(guò)程中，更曾卷入謀殺案之中，此后也長(zhǎng)年有藥物依賴。
1990年代他再次出山，重回監(jiān)制本行之余，撰寫(xiě)的自傳獲得大賣(mài)。
他的故事和回憶錄還拍成了2002年的紀(jì)錄片《光影流情》。
2003年的《十日拍拖手冊(cè)》之后，埃文斯的制作公司就沒(méi)有什么產(chǎn)出了。
今年七月，派拉蒙令人驚訝地終止了與他的公司長(zhǎng)達(dá)45年的制作合約。
此舉被認(rèn)為是派拉蒙終結(jié)了一個(gè)時(shí)代。
派拉蒙當(dāng)時(shí)也宣布：將以埃文斯的名字命名公司的一個(gè)放映廳。
埃文斯回憶自己之所以從演員轉(zhuǎn)型制片人，原因就是自己深感電影行業(yè)中演員甚至導(dǎo)演的無(wú)可奈何，他想成為擁有“操生殺大權(quán)，而非任人宰割”權(quán)力的那一個(gè)人。
此后一生，他都在用自己的行動(dòng)證明著制片人對(duì)好萊塢的影響。
同時(shí)，他也盡量使優(yōu)秀的人才不會(huì)埋沒(méi)，優(yōu)秀的作品得以問(wèn)世。
盡管在他生前，他投拍的一些電影受到不少爭(zhēng)議，收獲過(guò)成功，也遭遇到票房滑鐵盧。
